4. EL TALLADO DE MADERA: PASOS Y MANEJO DE LAS HERRAMIENTAS
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Este curso práctico te guiará paso a paso por todo el proceso de la talla en madera. En todo proceso de talla de madera, existen una serie de pasos o fases que más o menos deben respetarse o seguirse, como son:
1. Diseño y dibujo, es la etapa inicial en la que se define la forma y el motivo de la pieza. Se realiza un boceto o plantilla del diseño sobre papel, que luego se transfiere a la madera, marcando con precisión las líneas guía que orientarán todo el trabajo.2. Desbaste, en esta fase se elimina la mayor parte del material sobrante con herramientas como formones, gubias anchas o incluso sierras, para dar forma general al volumen. Es un trabajo más rudo y rápido, que permite aproximarse al perfil final de la pieza.
3. Acabado, aquí se detallan los contornos, texturas y volúmenes finales con herramientas más finas. También se corrigen imperfecciones, se lija y se pule la superficie, dejando la pieza lista para su posible tratamiento final (encerado, barnizado, etc.). Esta fase requiere precisión y cuidado, ya que define el carácter definitivo de la obra.Sin embargo, es importante comprender que el proceso y los pasos a seguir dependerán tanto del artista o tallista, como de la pieza a conseguir. El diseño y dibujo serán más o menos “obligatorios” siempre, y deberán realizarse al principio del proceso. Las fases de desbaste y acabado se realizarán por ese orden en la talla, pero dentro de una misma talla pueden ir intercaladas. Esto quiere decir que el tallista podrá centrarse en una parte de la talla y realizar desbaste y acabado de ciertas zonas, mientras que otras estén sin desbastar, por ejemplo. O por el contrario, también es posible trabajar todo el desbaste, para luego realizar un acabado global. Aquí, cada tallista o artista impone su forma de trabajar.
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DISEÑO Y DIBUJO
Las tallas pueden adoptar distintas formas o técnicas, o combinaciones de éstas, de forma que el tallista, para cada una de ellas puede elegir entre diferentes tipos, sin limitarse a los siguientes:
- Tallado en relieve. En esta técnica, se elimina la madera alrededor de una figura o diseño para que sobresalga en relieve. Se comienza marcando el contorno de la figura en la madera y luego se talla cuidadosamente la madera circundante para crear profundidad y contraste.
- Tallado en hueco. En contraste con el tallado en relieve, el tallado en hueco implica crear cavidades o huecos en la madera. Esta técnica se utiliza para crear detalles intrincados y texturas en la superficie de la madera.
- Tallado en bajorrelieve. En el tallado en bajorrelieve, se crea una figura o diseño que se eleva ligeramente desde la superficie de la madera. Esta técnica se utiliza para crear efectos tridimensionales sutiles y realistas.
- Tallado en alto relieve. El tallado en alto relieve implica crear figuras que se elevan significativamente desde la superficie de la madera. Esta técnica se utiliza para producir efectos tridimensionales dramáticos y detallados.
- Tallado en madera en bloque. En esta técnica, se utiliza un bloque sólido de madera para tallar una figura o escultura tridimensional. Es especialmente común en la creación de estatuas y esculturas.
- Tallado de texturas. Las texturas se crean tallando patrones repetitivos en la madera, como líneas, ondas, nudos o motivos decorativos. Estas texturas pueden utilizarse para añadir interés visual y táctil a una pieza tallada.
Los nombres y la terminología utilizada puede variar de una fuente a otra, y en especial, entre regiones y entre tallistas.
El dibujo es el primer paso y la base de toda buena artesanía, y en especial de la talla de madera. Del diseño y del dibujo depende en buena parte la calidad del trabajo realizado y de la pieza final. Del mismo modo que solamente el manejo de las herramientas no es suficiente, tampoco lo es el dibujo y el diseño por sí solo. Con la combinación de ambas cosas se consigue la mayor de las calidades, y un trabajo artístico propiamente dicho.
Es necesario cultivar las facultades creativas del diseño y del dibujo. Los métodos y sistemas para mejorar en este campo son numerosos, y todos pueden resultar válidos y adecuados. Además, el método debe ser fundamentalmente experimental, y que sea paralelo al manejo de las herramientas. La memoria del tallista juega un papel fundamental aquí.
El tallista suele poseer algún tipo de cuaderno de notas, en el que recopila y confecciona todos los dibujos y diseños que le van pareciendo interesantes, sin limitarlos a dibujos y diseños de tallas antiguas o tallas famosas. El cuaderno de notas o similar, suele contener patrones, diseños, dibujos basados en muchos aspectos; en el deporte, en la vida animal y vegetal, etc. Los temas son prácticamente inagotables, y es precisamente por eso porque es importante el cuaderno, ya que es posible encontrarse en museos, iglesias, etc., y encontrarse con tallas, inspiración, de forma que hacer bocetos a lápiz sea muy interesante. Así pues, los tallistas suelen disponer de este cuaderno, con el fin de almacenar información, y de que sirva para la elección de un diseño, ya sea copiar uno tradicional, o como base de un nuevo diseño original.
Muchos tallistas también poseen libros especializados en diseño ornamentales, con cientos de formas, motivos, diseños, etc., en los que se inspiran para realizar nuevos diseños, o que copian entera o parcialmente.
Conviene subrayar la importancia del dibujo del natural, y de las formas naturales. El dibujo de formas vegetales es fundamental. Muchas tallas ornamentales están basadas en este tipo de formas naturales, y ha sido así a lo largo de todas las épocas, como por ejemplo, los ornamentos renacentistas.
Cualquier tipo de planta o vegetal puede elegirse como base para una talla, o parte de la talla, pero se debe tener cuidado de que la que se elija pueda ser adaptada a la talla en madera sin perder sus propiedades. Los bocetos suelen hacerse a tamaño natural, y deben ser descriptivos más que pictóricos, es decir, las formas deben ser esquemáticas, con líneas. Si se hacen sombras, éstas significarán volúmenes o relieve, y por lo tanto también indican profundidad de la talla y espesor de la pieza. También es bastante habitual marcar en el costado de la madera la profundidad de cada parte de la talla, especialmente cuando se trata de molduras.
La temática de la heráldica y su estudio, dibujo y tallado en madera también ha sido de elevado interés a lo largo del tiempo. Siempre ha sido un tema muy importante para todos los tallistas, que alcanzó su apogeo en el siglo XIII. La realización de un trabajo de gran calidad depende enteramente del artesano y de su interpretación, pero resulta muy evidente la importancia de un buen diseño y un buen dibujo. Los ejemplos son innumerables, y se encuentran tanto en obras eclesiásticas, como en obras seculares.
Aunque siempre se ha tratado de un tema clásico, en tiempo actuales, la heráldica ha ido evolucionando y adaptándose a las nuevas necesidades y a nuevos encargos para los tallistas.
A la hora de realizar molduras talladas en madera, el dibujo y el diseño también tienen gran importancia. Se deben dominar proporción, composición, líneas, etc., para que el trabajo posterior resulte de gran calidad.
Para el dibujo propiamente dicho del diseño en la pieza o trozo de madera dónde se realizará el trabajo, una técnica empleada por los tallistas y artesanos es la del calco. Para ello se utiliza papel carbón y lápices, siendo importante también repasar posteriormente detalles en la propia madera de forma directa. Es una manera sencilla de hacer diseños complejos, o de trasladarlos a la madera. Aunque como es natural, muchos tallistas expertos realizan el dibujo directamente en la madera.
Las herramientas básicas o útiles necesarios para el dibujo son los lápices, el borrador, el papel de calco… También es útil disponer de reglas de diferentes formas y tamaños, y de un compás.
Finalmente, también es importante recalcar que el dibujo, suele marcarse a principio, pero también se va realizando sobre la marcha, pudiendo realizar repasados del diseño inicial en etapas intermedias del desbaste. O también puede que sea necesario dibujar detalles una vez el desbaste inicial se ha realizado.
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DESBASTE
El desbaste propiamente dicho es el trabajo de eliminar todo el material situado alrededor del diseño; alrededor de aquellas partes que no intervienen en la pieza final. Esta operación también suele llamarse realzado, y suele acabarse con un corte alrededor del diseño, sobre la misma línea del contorno.
Casi sin prácticamente excepción, todas las herramientas de talla de madera se sujetan con las dos manos. Además, un tallista profesional o experimentado, es ambidiestro, con lo que es posible cambiar la dirección del corte con la ventaja de que no tiene que mover la pieza o situarse en distintas zonas del banco de trabajo. Esto es de vital importancia, ya que es necesario ir adaptándose al dibujo y al diseño, a la dirección de la fibra, etc.
El modo de sujetar o empuñar las herramientas de talla es, para personas diestras, con la mano derecha, agarrar el mango, para ejercer presión hacia delante, mientras que con la mano izquierda se guía la herramienta. La mano izquierda además debe ir corrigiendo la presión de la mano derecha, y evitar así que el corte sea mayor que el requerido. Estos dos movimientos deben constituir un esfuerzo conjunto y en armonía, y no ser independientes.
Si solamente se cortara con una sola mano, sería prácticamente imposible detener la herramienta en el punto deseado, pues la fuerza ejercida es demasiada, y el corte y la herramienta seguirían avanzando con muy poco o ningún control. Cuando se utilizan las dos manos, la mano izquierda evita esto.
En muchos casos, también es posible realizar los cortes con el borde de la mano izquierda descansando sobre la madera, y el movimiento de corte realizado a base de inclinar la herramienta más o menos. Aquí, generalmente la mano se deja quieta, y el movimiento de la herramienta o de la gubia se controla con los dedos.
Hay herramientas que requieren un manejo específico y especial. Es el caso de las gubias de sección curva, semicircular, caña, cañón, etc. En estos casos el movimiento de corte es rotatorio, pues esto facilita el corte. Si esto lo realizáramos con una herramienta angulares, rectas, etc., la madera se dañaría o resultaría imposible de hacer.
Básicamente, utilizando las dos manos, hay dos tipos de movimientos para tallar con una herramienta. Siguiendo las premisas descritas, se puede o realizar golpes con la mano, de mayor o menor potencia, o realizar un movimiento en el que ya no se da golpe con el brazo sino que se empuja con las dos manos la gubia. Este último movimiento corresponde a operaciones más de acabado, en los que se buscan movimientos precisos, suaves, con menor arranque de material, y de limpieza, que permitan por ejemplo eliminar las crestas o bordes que quedan entre un golpe y otro de una gubia con curva.
Antes de realizar el desbaste, es necesario, en determinadas tallas, realizar una operación de marcado. Esto significa delimitar los bordes con incisiones, marcarlos utilizando gubias y formones de tal forma que se ajusten al dibujo exterior del diseño. Debe tenerse en cuenta que estas incisiones deben hacerse ligeramente separadas de la línea exterior, para no introducir la herramienta y cortar por dentro de dicha línea.
En la mayoría de los trabajos las herramientas se pueden utilizar con la presión de la mano, sin embargo, para algunas ocasiones es necesario emplear el mazo, especialmente en las primeras etapas del desbaste, y en el marcado. Es posible utilizarlo de distintas formas, pero lo más habitual es sujetarlo con la mano dominante, agarrando parte del mango y parte de la parte que golpea la herramienta. Con la otra mano se sujeta la herramienta de corte, de igual forma: agarrando parte del mango y parte de la hoja metálica. La dirección del corte depende del tipo de corte. Para el marcado es más vertical, pudiendo tener algo de ángulo, tanto el golpeo como la dirección de la herramienta sobre la madera. Mientras que si se trata de operaciones de desbaste, el corte, y la dirección del golpeo y de la herramienta es más oblicuo.
La secuencia más común, y también la más lógica es la de realizar las primeras operaciones con el mazo, en las que se requiere eliminar más material, y por tanto más fuerza y menos control. También las operaciones de marcado suelen hacerse con el mazo. Seguidamente se realizan las operaciones que también requieren golpeo, pero esta vez con la mano, pues con ésta se ejerce más control, a la vez que también se corta bastante material, pero menos que con el mazo. Y finalmente se realizan las operaciones en las que ya no hay golpeo, si no que se producen cortes más lentos y precisos, y que también se realizan con dos manos, pero ejerciendo un movimiento de arrastre, más suave. Estas dos últimas técnicas se suelen ir combinando, alternándose según las necesidades del propio trabajo.
Para delimitar el diseño, se suelen hacer cortes verticales, que además de delimitarlo, sirven para algo que es fundamental: impiden que las demás herramientas que se vayan a utilizar traspasen los bordes del diseño.
Después de los cortes verticales, se realizan otros tipos de corte, más sesgados, en los que se utilizan las gubias dirigidas más diagonalmente hacia los cortes verticales, siempre del lado “desechable” del diseño.
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ACABADO
El proceso de acabado es cuando se realiza el trabajo verdaderamente de modelado del grueso de la pieza. Aquí normalmente se realizan cortes más o menos largos y uniformes, siguiendo la dirección general del diseño, sin preocuparse demasiado por dejar algunas aristas, y siguiendo exactamente la dirección deseada. Esto se denomina entretallado, comúnmente.
Después de realizar las operaciones de dibujo o marcado y desbaste, …, se han de realizar cortes más continuos. Son cortes más seguidos y de más precisión que se hacen para desarrollar el detalle de una talla después de los cortes verticales y los sesgados. Dependiendo del tipo de detalle a desarrollar, estos cortes se pueden hacer con unas gubias o con otras.
Finalmente, se realizan los demás cortes necesarios, para desarrollar la forma final de la talla en relieve. Estos últimos cortes tienen como finalidad igualar las marcas, eliminando cualquier posible defecto, y son cortes en los que se elimina muy poco material.
Llegados a este punto, se suele realizar una operación llamada marcado final, en la que se incide verticalmente con herramientas que se acoplen perfectamente a las curvas y contornos del diseño que se dibujó inicialmente. Este diseño o dibujo inicial puede haber desparecido durante las operaciones de tallado iniciales, por lo que es posible que sea necesario volverlo a marcar. Estos cortes han de realizarse con mucho cuidado, ya que los fallos serían definitivos en la talla.
Es importante remarcar que las todas las operaciones de desbaste y de acabado no se realizan secuencialmente sobre la talla. La mayoría de las veces, el tallista va por partes dentro de una misma talla, y especialmente cuando ésta es relativamente grande o complicada. Es decir, realiza ciertas zonas primero, de forma que las desbasta y las acaba prácticamente, y luego pasa a otras zonas, o a otros elementos dentro de la misma talla, empezando siempre por su desbaste.
La fase de acabado puede terminar aquí, con lo que la talla quedaría finalizada, o bien puede seguir con operaciones de post acabado. Estas operaciones se realizan si se quiere un acabado excelente, y suelen incluir todo tipo de lijas de mayor o menor grano, de forma que las incisiones de las herramientas queden perfectamente disimuladas o eliminadas. También es posible, si fuera necesario, terminar con un proceso de barnizado, de pintado, de lacado o de dorado de la madera.
Si quieres más información, puedes ver los VIDEOS DE APOYO "Acabados y tintes", "Cera y lijado", y "Pulido y cera".
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Bibliografía
Práctica de la talla de la madera. John Upton
Talla y dorado de la madera. W. Wheeler / C.H. Hayward
https://www.majofesa.com/tallar-madera/
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